每天在汆肉中醒来军里

两个最强的感觉：作为难得在当时来中国的外国人，安的心态惊人的平和/去政治化，好厉害；对我来说有熟悉的地方，但更多像是discovery——在我国，太多事情（如果不是所有）都得是自己经历了才能略微明白怎么回事，几乎就木有别的获得信息的途径。PS. 年纪大了，越发觉得自己的生活轨迹就是一篇有历史意义有学术意义有所有意义的鸿篇巨制

冲着改编，悬疑去看的。看了两集，悬疑在？？？这片子甚至生怕人们看不懂，加了一些的旁白，来告诉观众：我觉得你们是傻瓜看不懂，爷来给你们解释一下吧哈哈哈。80年代的慢镜头，不明白进个夜店为什么需要这种镜头，然后配乐可以再复古一点，寻亲夜晚“尾随”那场我甚至以为在看人不彪悍枉少年。生气，每天在汆肉中醒来军里完全是因为，浪费了我工作日宝贵的一个半小时。

资质太愚，只看见满屏幕光影交织，像浮在水面的倒影，没有半点脚踏实地的真实感

台剧是不错，前面狗血抓马后面突然提升了主题。有盘剥，有劳动保障和安全监管缺失，社会保障不到位，他们为什么不提出诉求，上有政策下有对策其实工人也会故意做一些无心之过消极抵抗向上增加施工方成本。总觉得好像有点遗憾，每天在汆肉中醒来军里似乎缺了一点什么，理解即是弥补。

不认为有太多猎奇的地方，安东尼奥尼尽管在素材选择上有他独特的考量，但是这些可以归结于他对于整部电影艺术效果的考虑而非文化猎奇。随着时代的变化，过去的事情在现在也许已经成了天方夜谭的存在（当然也有一些东西保留了下来，这就是我们现在日常所面对的魔幻现实主义事件的来源）我们用现在的视角去审视过去有可能会有“猎奇感”，但是我们处于当时的时代背景的话观感也许会不同。《中国》最好的地方就在于它真正地将镜头对准了最平凡的人而非模式化、刻板化的劳动标兵、道德模范以及那些反应了社会进步的“器物”。（这也是当时官方想让安东尼奥尼拍的）它通过凝视、放大人民生活将人民从国家机器中解脱出来，人不再是社会的螺丝钉而是有血有肉的存在，从而实现了对人主体性的唤回。从这个角度看，《中国》和《脸庞·村庄》倒是有异曲同工之妙。